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【弥勒慕古斋木雕】黄杨木百合簪
还是一枝簪，不过这回是花儿，呵呵。
发这个帖子，想讨论两个问题：一是花卉类簪子的设计问题，二是雕刻工具的问题。
先说这簪子的设计。
花卉类簪子，如果要往写实的方向走，设计是个令人头疼的问题。首先，排除独朵前伸的设计。那样的设计既不好看，结构也很脆弱，容易损坏。于是，花儿回头，再加一个含苞待放的花蕾。簪子插在脑后，从前面看会被头部遮挡，所以主视角应该是从脑后看。没办法，簪子是戴给旁人看的，哈哈。所以，花蕊的朝向是侧后方。接下来，花瓣需要安排方向，并使之和枝干、叶片相连，以增加强度。最后的结果就是大家看到的样子了：花瓣和两朵花的枝、叶相连，构成一个笼状的结构。笼状结构强度大，并且也方便握持。
工具问题。整个制作过程，90%以上的工作量由牙机完成，刻刀只在最后打磨修光过程中起到一点点作用。牙机雕刻头的旋转运动，使雕件的受力降到最低，适合雕刻复杂精细的结构。只用刻刀完成这朵花，不是不可能，只是需要多几倍的时间。牙机确实是新时代的雕刻刀，使用牙机制作的雕件，也应该被认为是“纯手工”作品。或者说，使用一切不由电脑控制的电动工具制作的雕件，都应该归入“纯手工”制品的行列。
欢迎朋友们讨论。不当之处，敬请指正。多谢。
来自： 雕刻雕塑
【弥勒慕古斋木雕】紫檀鹌鹑盒
此盒原形，是清代牙雕鹌鹑盒，现藏北京故宫博物院。原盒长12厘米，宽4.5厘米，高5.6厘米，稍小。仿作放大了一些，长15.6厘米，宽8厘米，高7.3厘米，加宽了不少，容积也相应增加了。
原盒的羽毛设计，很有特点，简洁大气，没有多余的细节。工匠通过染色并擦除了羽毛中心线的染料，把羽毛刻画到非常逼真的程度。鹌鹑的羽毛，羽杆是非常明显的白色，看起来非常“硬”。网上搜索同一时期的牙雕鹌鹑盒，会发现羽毛的刻画都很简单，有的不染色也不刻画羽杆，有的只用三角刀简单表示一下羽杆的存在。虽然没有多余的细节，但取得了简洁不俗气的效果。
紫檀仿作，表面不能染色，完全模仿不可行。刻画羽毛的小枝，会显得俗气罗嗦。左思右想，我最终把羽毛分成两个面来做。羽毛看起来很立体，中线类似羽杆，感觉很“硬”。
原盒对鹌鹑翅膀的刻画，也很有意思。真鹌鹑的翅膀，并不明显，但是牙雕盒上确很明显地刻画了翅膀。一开始，我没有意识到这个设计的意思。直到我做完羽毛、上下扣合时，我才发现，在拿起盒盖的时候，我的手指总是在翅膀这个位置。翅膀的位置是盒盖的重心，手指放在这里拿盖子，最省力最安全。那么，翅膀的刻画就还有一个功能：防滑。
其他问题暂时不谈了，愿和朋友们一起聊聊。多谢。
来自： 雕刻雕塑
【弥勒慕古斋木雕】酸枝蛇簪
一截老酸枝，做了一支簪，蛇簪。今天把未完工的鹌鹑盒放下了，就做了这个东西，有点任性，呵呵。
昨天发的未完工鹌鹑盒，有朋友提到细节问题。为了表现鹌鹑羽毛的“硬”，以及求得整体的简洁，我舍去了细节，没有使用三角刀不厌其烦地刻画一根根羽毛。我自认为，不管什么雕刻，都不可能是对对象的完全模仿。完全模仿既没有必要，也不可能实现。
此蛇簪来源于我曾经做过的青白玉小蛇，朋友们应该还有印象。前半段几乎一样，后半段进行了变形，抛弃圆直的设计，改为四方扭转的造型。一是增加蛇的动态，二是在减小尺寸的前提下取得更大的强度。
还有一个特点，不知道朋友们有没有发现。我的做的东西，虽然题材杂乱，造型不一，但是有一条清晰的主线：美的的造型和一定的实用性。纯欣赏的东西固然美，但是和人的互动就差了一些，比如一些大摆件，除了擦拭灰尘，恐怕不会有人经常去摸它。然而，有了那么一点点实用性之后就不同了。因为要用，必然要和人亲密接触，传说中神乎其神的包浆，随着人的使用会自然而然地形成。
自然的东西才是好的。
不足之处，敬请指正。多谢。
来自： 雕刻雕塑
